國畫藝術(shù)是東方文化寶庫中的一顆璀璨明珠，古往今來，它一直在向前發(fā)展，終于形成今天這樣的藝術(shù)風(fēng)格和品味。中國畫在發(fā)展中凝聚了多少代人探索奮斗的結(jié)晶，多元化的畫家群體與繪畫流派的并興成為中國美術(shù)史的主流。在這條歷史的長河中獨特的繪畫理念形成各自獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式從而涌現(xiàn)出多個繪畫流派,真正意義上的畫派不僅僅是一個繪畫群體，它有著自己獨特的藝術(shù)觀念，藝術(shù)主張并形成與眾不同的思想體系。
祖國浩瀚的東北大地，大自然賜予的冰峰雪域在千百年來無人問津，因為它給人們的感覺就是一個字“白”，白白的雪勾勒不出山的巍峨，白白的雪描繪不出樹枝的妖嬈，白白的雪分辨不出大地的輪廓。然而，正是這雪給予了藝術(shù)創(chuàng)作新的靈感，吳大愷為北國大自然的冰雪找到了一個新的表現(xiàn)手段，重新修訂和填補了中國畫歷史的空白。
吳大愷國畫雪景佳作《獨釣寒江雪》
吳大愷的冰雪畫讓人們淡忘了肆虐漫舞的飛雪,嚴(yán)峻無情的酷寒。他找回了大自然的生機與律動，把人們的審美取向引導(dǎo)對大自然的贊美，因為冰雪的美與萬物生機一樣真實存在的。吳大愷是一個沉浸在天緣情中不能自拔的畫家，癡迷研究雪景畫，在技法上創(chuàng)造出“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法”及“畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”的三無畫法;在理論上提出創(chuàng)建中國畫第三審美內(nèi)涵——“用光”、“新傳統(tǒng)主義”、“冷文化”和“筆墨當(dāng)隨心境”等新的美學(xué)思想，從而奠定了創(chuàng)新的基礎(chǔ)。
