古人有詩云:江南春雪映古城,大雪紛飛天蒼穹。千樹梨花一夜傾,銀妝素裹純潔情。飛雪峰罩江南地,醉臥祥榻聽雪聲。描繪雪景美圖的不僅是文人墨客的最愛,更是古今畫家的常用題材。
中國雪景畫的發展蘊藉著一種生命韻味,山有白雪自不俗,其清寒冷寂、澄明凈潔、率意蕭散,所以雪景題材歷來受名家推崇,成為山水畫中的風雅分支而傳承至今。
中國古人畫雪,雪景山水表現上是單一性、程式化,一般往往都是勾勒山形后,于山頂略加皴染,依靠染天、留白構成皚皚雪景,圖式特點嚴格地說只是“山白”而非“山雪”,略顯板滯生硬?;蛴昧舭追ń璧貫檠?,或白粉點染,所謂的“吹云彈雪”,都是微有冰雪之貌,或僅有冰雪之意而無其質,表現力大為遜色。
吳大愷在傳承古人技法的基礎上做了更深層次的發展和創新,使表現冰雪風光的國畫山水圖式有了一個重大突破。他以黑白對比留白,畫出冰天雪地的優美意境,以不畫而畫,突出畫面的冰雪的層次感,達到了道家的無為而無所不為的境界。吳大愷也是一個修煉道家的大隱士,以筆墨寄情于山水,留白于畫面,寫出他人生高遠意境和深邃涵養。
吳大愷的雪域山水系列相當豐富,在他的筆下有素雪江山、千里蒼翠之景,有半夜一窗梨花雪,平明萬樹迎春風之意。他寫飛雪飄舞,雪霽初融,畫晴雪映日、醉雪飄搖、殘雪迎春。雪中飽含了他的情感,隱喻著他種種的特殊體驗。
他的雪景既來自傳統的繪畫意蘊,又有明顯的時代特性。他所表現的雪景境界是空寂、寧靜、清寒的境界。“一片冰心在玉壺”,描繪冰清玉潔,寧靜明澈的雪的世界,旨在抒寫自我的高潔情操、恬淡心靈,樸實平淡、寧靜致遠,在渺遠清澄中品味禪意與哲思,在清幽空寂中體悟宇宙情懷。面對瑞雪兆豐年的喜悅和激動,展示他對于冰雪之美的浪漫激情,突顯畫家沉靜、平淡、瀟散的文人情懷。